園林風(fēng)情,在乎“藏”
所謂“藏”,就是遮擋。
中國古典園林對于“藏”的詮釋不外乎兩種:一是正面遮擋,這往往為一般建筑所忌諱,但園林建筑卻不很在意。
園林藝術(shù)中,常以“幽深”顯示藏的效果,曲徑通幽,吸引游客層層深入,步步探奇。
如留園雖占地30余畝,但入口卻是一條極狹仄的小巷,穿插著幾個小小的天井,天井內(nèi)均陳有嘉木石山,別有佳境。觀賞者沿巷而行,心中油然而生探奇尋幽之情,待到出了幽徑,眼前豁然開朗,一片郁郁蔥蔥,亭臺錯落,樓閣有致,好個壺中天,好個桃源勝地!
沒有前面幽巷的“藏景”,這種感觸便無從得來。
幽深內(nèi)斂
園林藝術(shù)中,常以“幽深”顯示藏的效果,曲徑通幽,吸引游客層層深入,步步探奇。
如留園雖占地30余畝,但入口卻是一條極狹仄的小巷,穿插著幾個小小的天井,天井內(nèi)均陳有嘉木石山,別有佳境。觀賞者沿巷而行,心中油然而生探奇尋幽之情,待到出了幽徑,眼前豁然開朗,一片郁郁蔥蔥,亭臺錯落,樓閣有致,好個壺中天,好個桃源勝地!
沒有前面幽巷的“藏景”,這種感觸便無從得來。
曲折迂回
中國古典園林在園路設(shè)計(jì)上“宜曲不宜直,小徑多于主道,則景幽而客散,使有景可尋、可游,有泉可聽,有石可留,吟想其間。
所謂‘入山唯恐不深,入林唯恐不密?!睂τ趫@路鋪設(shè),適宜多取曲折迂回之法。
“以曲求其深,以折求其掩,以彎求其奧,以屈求其藏?!?/p>
讓游者移步換景,在一個由造園者精心設(shè)計(jì)好的時(shí)間和空間序列中暢游,自然也就少不了在彎曲迂回上下功夫。
分隔有致
“水必曲,園必隔”,園林修造,“隔”是尤為重要的空間布局方式。無“隔”則不成園,“園林與建筑之空間,隔則深,暢則淺,斯理甚明,故假山、廊、橋、花墻、屏、幕、隔扇、書架、博古架等,皆起隔之作用。”
可見,善“隔”對于增加園林景致的幽深感至關(guān)重要,而隔的方式根據(jù)實(shí)際需要則多種多樣,可靈活取用。
意貴乎遠(yuǎn)而境貴乎深。園林風(fēng)景擁有“藏”的屬性,才多了可“尋”、可“悟”、可“游”的空間。
隱藏的景色勾起游人的尋芳探幽之情,這便是因“藏景”手法所達(dá)成的園景與游者心理的互動。
游人也從互動中體悟到更多游園之趣,可謂相得益彰。